In den Eröffnungsszenen des Films „Pretty Woman“ aus den 1990er-Jahren repariert Vivian Ward, die Julia Roberts, eine Sexarbeiterin aus Hollywood, spielt, oberschenkelhohe schwarze Stiefel mit einer Sicherheitsnadel und einem magischen Marker und kombiniert sie dann mit einem blauen Kleid kurze blonde Perücke aus weißem Spandex. Es sieht attraktiv und sexy aus und alles in allem scheint es etwa 11,95 $ zu kosten.
„Pretty Woman“ ist zwar der 90er-Jahre-Film schlechthin, spiegelt aber auch das triste Jahr 1989 wider, in dem er gedreht wurde – bis hin zur billigen, an den Rodeo Drive angrenzenden Atmosphäre, den weit hergeholten Träumen und der Leiche der toten Frau in einem Müllcontainer Touristen können nicht aufhören, sie zu fotografieren.
Was noch interessanter ist – schon in den ersten 30 Minuten des Films – ist, dass er den Dreck der 1980er Jahre in eine klassische romantische Komödie im „Cinderella“-Stil verwandelt, die dazu beitrug, in den 1990er Jahren eine sauberere, urbanere Ära einzuläuten. (Zufälligerweise war „Pretty Woman“ als klassische romantische Komödie im Stil von Aschenputtel konzipiert.) Ein düstereres Krimidrama Bevor es wurde, was es wurde.)
Es ist interessant, sich diesen Film neben „MaXXXine“ vorzustellen, einem schillernden Hollywood-Horrorfilm des Autors und Regisseurs T. West aus dem Jahr 1985, der so tief im Elend der Zeit verwurzelt ist, dass man sich kaum vorstellen kann, wie das jemand zu dieser Zeit tun konnte Sich einen Ausweg vorstellen.
Die Kamera folgt Maxine Minx (der wunderbaren Mia Goth), einer Sexarbeiterin und aufstrebenden Filmstar, während sie durch einige der Straßen wandert, durch die Vivian in ähnlich billigen, schicken Kleidern schlendert, und dem Publikum einen unbeirrbaren Einblick in das Hollywood der Mitte der 1980er Jahre gewährt. In einem schwindelerregenden Dunst sehen wir Videotheken, die sich auf Pornos spezialisiert haben; und schlechte Gassen; Verfallene Institutionen und unzählige Graffiti.
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Wie bei Vivian verursacht der Anblick einer vertrauten Leiche außerhalb des Gebäudes, in dem sie lebt, Stress und Angst, hält sie aber nicht davon ab, sich zu bewegen.
Gleichzeitig waren die konservative moralische Mehrheitsrhetorik und die puritanische Kultur der Reagan-Ära – die auch Gegenstand von Reagans Rhetorik war – härter. „X“-Kollektion aus den 1970er Jahren „Sex in the Cinema“ – der erste Film in Wests Trilogie – findet weiterhin großes Echo im Fernsehen und bei Protesten. (Während kaum etwas mit der öffentlichen Empörung über Sex in Filmen zu dieser Zeit vergleichbar ist, Es sind noch Reste davon vorhanden Heute).
Der brillante Film „X“ aus dem Jahr 2022 hingegen, in dem Goth, Gina Ortega, Scott Mescudi und andere die Besetzung eines Pornofilms am Set eines bevorstehenden Blutbads in Texas porträtieren, setzt sich scharf mit der Politik seiner Zeit auseinander und stellt sie in Frage „MaXXXine“ lebt sie einfach. Und es ist genauso gut für sie.
Maxine überlebte geschickt die Ereignisse von „X“, und die gleichnamige Fortsetzung, die im selben Jahr erschien, erzählte die Entstehungsgeschichte der Hexe, die versuchte, sie zu töten. Und nun, im spannenden Schlussteil „MaXXXine“, ist sie kurz davor, ihre Träume in der Welt des Kinos zu verwirklichen.
Anfangs war nicht klar, in welche Richtung West diesen Film genau einschlagen würde, da es keine eigene Prämisse gab, von der sich das Publikum inspirieren ließe. Es wurde erwartet, dass diese Filme Zeuge von Mord und Chaos würden, denn genau das hatten die vorherigen Filme verursacht. Auch die mit Pornografie und Mord verbundenen Tabus dürften ein Erbe von X sein. Doch was ist eigentlich Maxines Geschichte?
Auf der anderen Seite erhalten wir einen befriedigenden Einblick in den Ehrgeiz, nichts aufzuhalten, der aus der schwierigen Erziehung einer Frau resultiert. Aber „MaXXXine“ bietet uns mehr als nur eine zielstrebige Schauspielerin, die aus dem Blutbad der Pornofilme der 1970er-Jahre hervorkommt und sich, nun ja, immer noch als Sexarbeiterin wiederfindet, aber auf dem Weg, die nächste große Sache in einem traditionelleren Hollywood-Unternehmen zu werden .
Was den Film so fesselnd macht, vor allem als Anspielung darauf „Pretty Woman“ ist eine ebenso unkonventionelle Hollywood-Geschichte (in beiden geht es um Sexarbeiterinnen, die sich an ihren zerrissenen Stiefeln aufrichten und sich gerade umdrehen), aber „MaXXXine“ Er ist Im Sumpf der 1980er Jahre ertrunken. Es zwingt seinen Helden und das Publikum, dieses Erlebnis 104 Minuten lang durchzumachen.
Der Film ist Müll Das heißt aber nicht, dass der Film Maxine in einem lässigen, kokainschnüffelnden Bild zeigt, oder ihr rotblondes Haar, das die Götter beeindrucken würde, oder ihre schwarzen Netzstrümpfe, oder ihr grelles Make-up, das von einer Marke sein könnte, oder Der umwerfende Soundtrack des Films mit Madonna, Soft Seal und Frankie Goes to Hollywood.
Auch „MaXXXine“ hat ein starkes 80er-Jahre-Feeling. Wo Giancarlo Esposito als Maxines verrückter Agent leuchtend rote Haare trägt; Kevin Bacon trägt als Privatdetektiv seltsame Goldzähne und erfährt von Maxines verrückter Vergangenheit. Michelle Monaghan und Bobby Cannavale spielen die Detektive, die wie zwei Ausgestoßene aus „Moonlighting“ Witze machen.
Darüber hinaus begründet West den Film mit der nachvollziehbaren, verletzlichen Natur der weiblichen (wenn auch überwiegend weißen) Sterblichkeit – insbesondere Sexuell Weiblicher Tod – in einem Anblick, der gleichermaßen heiligt und zerstört. In „MaXXXine“ verkörpert er die ganz reale Bedrohung der 1980er Jahre Nachtpirscher Der Serienmörder, der 1985 Los Angeles terrorisierte und überall in der Stadt Leichen abwarf.
Und so kommt das symbolische Blut der 1980er Jahre.
Die Kugeln, die die Gehirne der Menschen durchbohren, sind überall. Ein High Heel stampft auf die Hoden eines Mannes, bis diese zu Brei werden. Viele Charaktere sind zerstückelt. „MaXXXine“ orientiert sich stark an den abgenutzten visuellen Effekten von Filmen wie „Freitag der 13.“, „The Evil Dead“ und „Prom Night“, Serien, die an kleinere Budgets gebunden waren als die meisten Studiofilme.
Die gängige Erklärung dafür ist, dass Horrorfilme nicht das Prestige genießen wie andere Filmtypen und daher nicht die gleiche finanzielle Unterstützung erhalten – obwohl viele von ihnen in den letzten Jahrzehnten an den Kinokassen gut abgeschnitten haben . Diese Filme werden ständig produziert, um den wachsenden Ansprüchen des Publikums gerecht zu werden, erhalten aber oft nicht die nötige Finanzierung, wie im Fall des „Star Wars“-Projekts.
Aber all diese Einschränkungen kommen Maxsine zugute. Er nimmt den kitschigen Reiz der 80er-Jahre-Klischees und poliert ihn zu einem frischen und bedeutungsvollen Film auf, mit engagierten Darstellern – darunter Elizabeth Debicki und Moses Sumney in Nebenrollen –, die eine gute Erinnerung daran sind, dass Horror und Fantasy nebeneinander existieren und gut sein können Zeit.
Dies scheint für West schon immer die Motivation hinter dieser Trilogie gewesen zu sein: das Stigma zu beseitigen, das mit dem verbunden ist, was als Verderbtheit gilt, und ihm seinen rechtmäßigen Platz neben den anderen Künsten zu geben.
Vielleicht würde es sogar Vivian zu schätzen wissen.
„MaXXXine“ kommt am Freitag in die Kinos.