Die gefeierte Komödie „Don’t Tell Mommy the Babysitter Died“ von Regisseur Stephen Herrick aus dem Jahr 1991 ist ein etwas seltsamer Film, über den man heute reden kann.
Damals erfreute es das junge Publikum mit der Geschichte der 17-jährigen Sue Ellen Crandell (Christina Applegate), deren ausgebrannte Mutter die Stadt verlässt (juhu!) und sie bei ihren jüngeren Geschwistern und einem Babysitter zurücklässt (buh!) . Nachdem die Babysitterin plötzlich schreit, beschließen die Kinder, sie zu begraben – versehentlich mit dem Geld, das ihre Mutter ihr hinterlassen hat – und versuchen, selbst verantwortungsvolle Menschen zu sein.
Dabei täuscht Sue Ellen Berufserfahrung und ihr Alter vor, um einen Job zu bekommen, den sich jede junge Frau in den frühen 1990er-Jahren wünschen würde, als Hochglanzmagazine wie Teen und Seventeen in Mode waren: einen Job bei einer Modemarke. Offensichtlich kommt es zu Übergriffen.
Allerdings ist Don’t Tell Mommy the Babysitter Dies, wie viele Teenagerfilme seiner Zeit, eine sehr spezifische Show.
Der Film ist gespickt mit amüsanten Einzeilern – wie eine erschöpfte Sue Ellen, die ihrem Chef ständig sagt: „Und vor allem Rose!“ – und ein echter Star, dessen Charme dabei helfen kann, Handlungslücken zu überwinden, etwa die Folgen, die entstehen, wenn man eine Leiche oder einen falschen Avatar nicht meldet. Es ist eine lustige Fantasie.
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Aber es wird Ihnen schwer fallen, bei der Veröffentlichung eine begeisterte Rezension zu finden. Kritiker kritisierten es als „Schlecht geschrieben„“Unglaublich dumm„Und der Film, der“Es strahlt nicht gerade komödiantische Originalität aus“.
(Die Komödie „Kevin – Allein zu Hause“ mit Macaulay Culkin in der Hauptrolle kam ein Jahr zuvor heraus und war sofort ein Klassiker, teilweise aufgrund der gleichen Prämisse; dann „finden Minderjährige amüsante Wege, für sich selbst zu sorgen, nachdem ihre Eltern sie gestrandet lassen“ und wurden dann mehr eines Romans.)
Während diese Rezensionen oft erschreckend die Reaktion älterer, weißer Männer auf Romane junger Frauen widerspiegeln, weisen sie mit der Veröffentlichung der neuen Version von „Don’t Tell Mom the Babysitter Dies“ auch auf eine drängende Frage hin: Was ist der Sinn?
Warum zu einer Geschichte zurückkehren, die wirklich ihrer Zeit entsprach – einer schaumigen Studiokomödie mit einem etablierten weißen Star inmitten einer Menge anderer, von denen nie erwartet wurde, dass sie viel mehr tun, als nur zu unterhalten und Geld zu verdienen? (Fürs Protokoll: „Don’t Tell Mommy the Babysitter Died“ wurde in Betracht gezogen.) Ein Flop an der Kinokasse.)
Noch verwirrender ist die Frage, warum wir ihn jetzt mit einer komplett schwarzen Besetzung zurückbringen und ihm die lästige Verantwortung übertragen, eine weiße Geschichte für schwarze Charaktere kulturell relevant zu machen?
Der neue Film Don’t Tell Mom the Babysitter Died unter der Regie von „Insecure“-Star Wade Alan Marcus beantwortet diese Fragen nicht wirklich. Es ist tatsächlich ein weiteres großartiges Beispiel dafür, warum schwarze Filme die Geschichten der Weißen nicht über Bord werfen müssen, um zu existieren – auch wenn das die Erzählung ist, die Hollywood uns allen glauben machen möchte.
Dieser neue Hauptdarsteller hat das Flair und die Chemie, die man braucht, um in einem Starfilm mitzuwirken. Simone Joy Jones, die vielen Zuschauern als Lisa aus „Bel-Air“ bekannt ist, ersetzt Applegate durch eine Figur, die jetzt Tanya heißt. Mit Charisma, komödiantischem Talent und romantischen Starqualitäten tut Jones ihr Bestes, um eine Neuinterpretation zu verankern, für die es nicht viel Geld gibt.
Es macht auch Spaß, Tanyas Geschwistern und Mitverschwörern zuzusehen – gespielt von Ayame Sledge, Carter Young und Donnell T. Hansley Jr. – die gleichermaßen kompetent sind. Die einzige raue Seite in der Besetzung ist Nicole Richie, deren Rose (zuvor von Joanna Cassidy dargestellt) eher eine kitschige Chefin als ein scharfsinniger Ehrgeiz ist. Das war verlockend anzusehen.
Fairerweise muss man sagen, dass es schwer zu sagen ist, ob das an der Regie, Ritchies Leistung oder dem Schreiben von Chuck Hayward liegt, der sowohl für „WandaVision“ als auch für „Ted Lasso“ für einen Emmy nominiert wurde. Oder vielleicht ist es eine Kombination aus allen drei Dingen.
Es gibt nicht genug in diesem neuen „Don’t Tell Mommy Babysitter Died“-Film, um seine Existenz zu rechtfertigen. Es werden im Wesentlichen die gleichen Schlagworte und Szenen nachgebildet – etwa ein jüngerer Bruder, der schmutziges Geschirr für Schießübungen benutzt, anstatt es zu spülen, wie es seine Schwester verlangt –, wobei den Handlungssträngen, die seine schwarzen Charaktere unterschiedlich beeinflussen würden, selten Beachtung geschenkt wird.
Ein Beispiel für Letzteres ist die gemeinsame Entscheidung der Geschwister, nach dem Tod ihres Babysitters nicht zur Polizei zu gehen, weil sie wahrscheinlich zu Verdächtigen würden. Dies ist eine kluge Anspielung auf die rassistische Behandlung schwarzer Menschen durch die Polizei, obwohl der Film nicht viel Zeit damit verbringt, Rasse zu einem zentralen Teil seiner Geschichte zu machen. Aber Nuancen wie diese lassen diese Show nur wie einen Versuch erscheinen, die Zuschauer an den überlegenen Originalfilm zu erinnern.
das ist eine Schande. Hier ist eindeutig Talent vorhanden. Aber sie alle beschränken sich auf eine bekannte und sofort vergessene Geschichte.
Das ist schlank Der Film wirft auch Fragen zur Strategie von BET+ auf, die an seinem Kinostart beteiligt ist. Nach BET, das zuvor als Höhepunkt der schwarzen Unterhaltung galt, Berichten zufolge wurde es zum Verkauf angeboten Im Jahr 2023 belebte das Netzwerk seine Pläne, mehr schwarzes Publikum anzulocken. (Die Muttergesellschaft von BET hat sich letztendlich entschieden, es nicht zu verkaufen.)
Aber Bloomberg berichtete Im vergangenen Juni hatte BET+ gerade einmal 3 Millionen Abonnenten. (Zum einen hatte Tubi, das Fox gehört, „64 Millionen monatliche Nutzer und galt als der beste Ort, um von Schwarzen erstellte Inhalte anzusehen.“
Während der Streamer ständig neue Veröffentlichungen anbietet – darunter den kurzlebigen, wenn auch vielversprechenden „First Wives Club“, der auch einen gleichnamigen weißen Film aus den 1990er Jahren neu auflegte – ist es der Film, der in letzter Zeit den größten Beifall erhalten hat Diarra Kilpatrick wertvoll “Diarra aus Detroit“.
Darüber hinaus ist es schwierig, genau zu wissen, was der Sender heutzutage unternimmt, um neue Zuschauer anzulocken. Vielleicht werden weitere Kinoveröffentlichungen Teil des neuen Plans sein. Dennoch ist es unwahrscheinlich, dass „Don’t Tell Mommy the Babysitter’s Dead“, das eine größtenteils gute schwarze Besetzung mit recycelten Witzen belastet, dazu beitragen wird, die Nadel zu bewegen.
„Don’t Tell Mom the Babysitter’s Dead“ kommt am Freitag in die Kinos und wird ab dem 16. Mai auf BET+ gestreamt.