„Ripley“-Rezension: Netflix-Serie macht, was „Saltburn“ nicht macht.

Im heutigen Klima, wo… Milliardäre schlucken Medienunternehmen Im Allgemeinen scheint es, dass jede fiktive Fernseh- oder Filmhandlung, die auch nur am Rande reiche Charaktere beinhaltet, mit einer Reihe bekannter Fragen konfrontiert werden muss. Essen „die Besitzlosen die Reichen“? Weckt die Geschichte beim Publikum den Wunsch, die Reichen oder den Reichtum im Allgemeinen zu verurteilen?

Im weiteren Sinne: Was sagt es über den Kapitalismus aus?

Fairerweise muss man sagen, dass Filmemacher in letzter Zeit mit unausgereiften Vorstellungen über sie in Filmen wie „Glaszwiebeln„Und das, was am meisten fehlt“Salzbrand“.

NetflixDie neue Serie „Ripley“ weigert sich jedoch, sich mit all dem auseinanderzusetzen – zum eigenen Vorteil. Basierend auf Patricia Highsmiths gefeierten Romanen, die die Abenteuer des Betrügers Tom Ripley verfolgen, einer Figur, die 1999 in Anthony Minghellas bahnbrechendem Film „Der talentierte Mr. Ripley“ filmische Berühmtheit erlangte, findet Ripley seinen Helden so gerissen, bescheiden und tödlich wie eh und je. .

Als wir ihn zu Beginn seiner achtteiligen Reise treffen, befinden wir uns in den 1960er Jahren, als Tom (vertieft dargestellt von Andrew Scott) in New York lebt und seinen Lebensunterhalt mit anonymen Kleinkriminalität verdient. Er ist eindeutig ein Einzelgänger, vielleicht aus freien Stücken oder aufgrund seines Lebensstils, oder vielleicht weil er das Leben so bevorzugt. Die Öffentlichkeit weiß es nie genau, und das spielt keine Rolle.

Jeder Ring ist luxuriös, Der Film wurde mit Robert Elswits gestochen scharfer Schwarz-Weiß-Kamera gedreht. Autor und Regisseur Steven Zaillian verlässt sich auf den Wunsch des Publikums, Tom aufgrund seiner unbestreitbaren Machenschaften und seines brillanten Geschichtenerzählens zu begleiten.

Er hat die richtige Annahme. Es ist fast unmöglich, nicht von Toms jeder Bewegung beeindruckt zu sein, selbst für diejenigen von uns, die seinen Lauf schon einmal gesehen haben und immer noch Matt Damons Auftritt im Film von 1999 lieben. „Ripley“ erweitert eine Geschichte nicht allzu sehr, was einige bereits tun vertraut mit. Vielmehr braucht es Zeit, bis sich der Charakter in die Welt der Franchise einschleicht.

Das Angebot eines reichen Mannes, das zu groß ist, um es abzulehnen, trifft auf Tom und er schickt den Gauner aus dem Big Apple nach Italien, um den Sohn des Mannes (Johnny Flynn) zu finden, der sich dort vielleicht aus Spaß oder aus guten Gefühlen zurückgezogen hat – oder einfach nur, weil er es kann . Das macht den Reiz des Reichseins aus: aus einer Laune heraus durchs Leben zu kommen. Als Zuschauer macht es tatsächlich Spaß, ihm zuzuschauen, aber für einen Kerl wie Tom ist er absolut unwiderstehlich.

Denn als Betrüger konnte Tom aus freien Stücken überall und bei jedem sein, und niemand konnte etwas dagegen tun. Nur wenige, die nicht reich sind, können dasselbe sagen.

Wie Jacob Elordis Felix in Saltburn ist Dickie sympathisch. Er liebt seine Freundin Marge (Dakota Fanning), fühlt sich von seinen Gemälden inspiriert und ist begeistert von seinem italienischen Leben voller großartigem Essen, Wein, Stränden und Freunden wie Freddie Miles (der außergewöhnliche Elliot Sumner).

Eines scheint Ripley in Bezug auf unser endloses Leben scharfsinnig zu erkennen Der Schwerpunkt auf Reichtum liegt sowohl auf der Leinwand als auch außerhalb darin, dass wohlhabende Menschen oder Reichtum an sich nicht grundsätzlich schlecht sind. Die Show versucht nicht aktiv, einen von beiden zu diskreditieren. Vielmehr kommt es darauf an, was sowohl korrupt als auch verlockend an der Geldbeschaffung ist: ungestraft zu handeln.

Reiche Menschen kommen oft mit allem durch, und das ist die Identität, die Tom braucht. Dickie heißt Tom in seiner luxuriösen Welt willkommen, an der Tom schnell teilnimmt – üppige Abendessen, malerische Landschaften und ein verschwenderischer Lebensstil. Aber der Betrüger investiert mehr in all das, weil er hier anonym und unbeeinträchtigt bleiben kann.

Wir erleben nie Toms Begeisterung für diese endlosen Abende oder dafür, obszöne Summen Geld für Dinge auszugeben, die keine Rolle spielen. Was wir sehen, ist ein Mann, der alles tut, um gleichzeitig überall und nirgendwo zu sein, auch wenn er dabei andere Menschen ignorieren oder sogar zu anderen werden muss. Es ist soziopathisch, gerissen, wo jeder rauskommt, und absolut effektiv.

Er lässt jede Begegnung, die Tom mit einer Figur hat – sei es die verklemmte Vermieterin, das allzu vertraute Hotelpersonal, Marge, der störrische Inspektor oder der arrogante Freddy –, fast augenblicklich angespannt wirken. Denn potenziell intimer Austausch ist der Feind der Ausgeschlossenen. Sie machen den Täter verletzlicher. Aber sie sorgen während der gesamten Serie für hervorragende Spannung.

All dies macht es schwer, nicht über die Rolle nachzudenken, die Rasse in dieser Geschichte spielt. Ripley konkurriert nie mit ihr. Das mag zum Teil daran liegen, dass die Besetzung fast ausschließlich aus Weißen besteht, oder daran, dass die Geschichte bzw. Zailian sich nicht darum kümmert.

Aber es ist schwer, diese Geschichte nicht im Kontext eines weißen Amerikaners mit bescheidenen Mitteln zu sehen, der auf der ganzen Welt verlassen wird, weil ihm zum Teil seine Rasse die uneingeschränkte Vertrauenswürdigkeit verleiht, einen Mann zu finden, den er nicht kennt, den er vielleicht kennt oder vielleicht nicht wissen. Möglicherweise steckt er nicht wirklich in Schwierigkeiten. (Dickies Vater scheint sich über diesen letzten Punkt nicht sicher zu sein.)

Gespielt wird der einzige nicht-weiße Charakter, der diese Schicht der Rassenprivilegien durchbrechen könnte Bokeem Woodbine, ein schwarzer Mann, beendet die Serie und ist ebenso mysteriös wie Tom. Ihre Dynamik zusammen wirft eine Reihe interessanter Ideen auf: Was geben ihm das Mysterium oder die Beziehungen von Woodbines Charakter zu den Reichen oder sogar der Reichtum selbst?

Das ist wahrscheinlich etwas anderes als die Straflosigkeit, die er Tom am Ende zuteil werden lässt. Es ist ein Versehen, das in „Ripley“ zu einem ärgerlichen Fehler wird. Oder vielleicht ist es einfach in einen der großartigen Plots einer Serie eingebunden, in der es praktischerweise darum geht, „die Reichen zu essen“ und … Dualistische Moral. Die Serie lebt aktiv in ihrer eigenen Schattenrealität, ähnlich wie die Reichen selbst.

„Ripley“ startet am Donnerstag auf Netflix.